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近日，澳大利亞攝影師David Lazar發布了一組記錄世界各地的孩子們玩耍時的照片，這些似曾相識的兒時場景讓人們在感到驚訝之餘，不禁感嘆世界其實也很小。

根據英國《每日郵報》報導，34歲的大衛來自澳洲東部城市布里斯本，是一位旅行攝影師，常在亞洲、非洲和中美洲地區探險，拍攝人物特寫。大衛正在完成一項耗時十年的專案，給全世界的孩子拍攝漂亮的特寫，用相機定格世界各地的孩子們玩耍時無憂無慮的美好時光。

在大衛的鏡頭下，一個巴西小女孩親密地抱著她的小狗；兩個菲律賓男孩在海里游完泳後，笑容燦爛地倒掛在海面的岩石上；非洲南部萊索托的一群朝氣滿滿孩子們正在踢一場足球賽，場面酣暢淋漓。

一個印度尼西亞小女孩身穿精緻、繡滿珠子的傳統服飾把頭輕輕靠在了胳膊上，一個孟加拉國男孩則手握國旗，左邊臉頰也畫著一面小小的國旗。在緬甸，一群孩子穿著亮橘色和紅色的長袍，從門口、視窗探出腦袋，向外眺望;一個印尼男孩則坐在竹制地板上，敲著傳統的鼓，眼睛則望向窗外的遠處。

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11年前，台灣知名舞蹈家羅曼菲走了；11年後，羅曼菲還在，紀錄片《曼菲》16日剛入圍台北電影節，將於9月上映。

2006年3月，羅曼菲因肺癌病逝，讓台灣舞蹈界痛失一位優秀人才；影像詩人、導演陳懷恩耗時3年，用光影重現了她的身影。為何片名叫《曼菲》，而不是《羅曼菲》？陳懷恩說，他無意用影片來呈現一部羅曼菲的傳記，因為每個人心中的她可能都不一樣；而《曼菲》比較像一個概念，希望用「思念來呈現一個人的故事和她走過的路」。

陳懷恩是有20餘年資歷的攝影師與知名廣告導演，也是導演侯孝賢長期合作的工作夥伴，兩人合作的《悲情城市》曾獲得威尼斯金獅獎。但許多人開始認識陳懷恩，卻是起於他所拍攝的電影處女作《練習曲》；這部他在廣告案接不完時，放下一切、耗費13個月的作品，讓很多人認識了最真實的台灣、找回對台灣質樸美麗的記憶，也認識了一直處在大師背後的陳懷恩。

陳懷恩說，之所以會拍《曼菲》，全因兩個人而起，一位是舞蹈大師林懷民，是他先提出這個構想，希望由陳懷恩來執行；而讓拍攝作業得以順利進行的，則是華碩集獨家團共同創辦人童子賢，他在陳懷恩花數月時間收集資料後，正困擾何以為繼時，二話不說慷慨金援。

舞蹈是一門特殊的藝術，羅曼菲所跳的現代舞，更是一個讓很多人、包括陳懷恩在內都覺得「看不懂」的藝術；電影又具有它自己專業的語言，要用電影來敘述舞蹈這一不同類型的藝術，陳懷恩坦言在拍片過程中備受挑戰。而早期影像紀錄的缺乏，更讓他不斷思索該用什麼來代表羅曼菲的一生。陳懷恩說，繪畫、文學可以讓人看到一幅畫、一本書，但舞蹈是「人走了，什麼都沒有了」。

陳懷恩不希望有太多外在因素「影響」自己的創作，他希望這部電影不論結果是好是壞，都是在自己的方式下完成；儘管對羅曼菲的描述，或許無法讓她的親人、朋友全都滿意，但他希望不認識羅曼菲的觀眾走進電影院，能感受到片中所想傳達的意涵——如何去思念一個人？思念一個人是為了什麼？除了認識了羅曼菲，也能在其中思索自己人生的位子。

▲導演陳懷恩所拍攝的紀錄片《曼菲》電影海報。（圖／翻攝自網路）

在《曼菲》的臉書粉絲頁上，介紹了羅曼菲生平重要舞作包括雲門的《白蛇傳》、獨舞《輓歌》，香港編舞家黎海寧的《傳說》、《女人心事》、《愛玲說》，以及她的作品《羽化》、《天空之城》、《心之安放》、《蝕》、《蘆葦地帶》、《沉香屑》等。陳懷恩說，羅曼菲與雲門關係匪淺，但其實她是資深前輩舞蹈家劉鳳學所栽培出來的，只是因緣際會兩人後來未再合作。羅曼菲後來投身舞蹈教育，她所創作的舞作，有很大一部分是為了一些資深舞者及她的學生而作，而透過不同舞者、不同時空的演繹與傳承，即使如今她已離世多年，她的精神還在舞台上發光發熱。

「就這麼一直轉下去，我就自由了。」《輓歌》是雲門舞集創辦人林懷民為羅曼菲量身打造的舞作，1989年首次亮相就以連續10分鐘不間斷旋轉的超高難度驚豔世人；隨著十多年《輓歌》的演出，羅曼菲曾說：「它讓我了解自己的生命強韌度有多高，然後有多願意相信自己」。陳懷恩原本不認識羅曼菲，在拍攝過程中，逐漸發現她為何有這麼多朋友、為何會有這麼多人懷念她；熱情、包容、胸襟開闊、樂於助人，正如佛家所說的「應無所住行於布施」，陳懷恩說，這些都是羅曼菲最珍貴的人格特質。

「記憶是生命延續下去的最佳動力。」羅曼菲說過創作一定與生命經驗貼合，舞者的身體感才能達到如此動人的渲染力。2002年，她創作的《蘆葦地帶》確實刻畫了生命與時間的流逝流離，世事恆常又無常的感傷感嘆，然而，記憶是穿越了生死的共同存在。她病重時曾說：「如果那一天真的來了，我不會向任何人say goodbye的。就當我在隔壁的房間裡睡覺。」

羅曼菲長眠了，但《曼菲》讓她的美麗身影成為永不凋零的綻放，永遠長存於她的親人、朋友與學生心中。

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